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郭丙州

山東高密人，設(shè)計師，畫家。畢業(yè)于山東紡織工學院國畫專業(yè)，師承馮憑、張朋、馬龍青、王篤正等名家。1986年加入中國共產(chǎn)黨，現(xiàn)為中國紡織工程學會會員、中國家用紡織品行業(yè)注冊高級設(shè)計師、山東紡織工程學會理事、高密市美術(shù)家協(xié)會副主席。1984年創(chuàng)作《風帆》系列床上用品獲全國家用紡織品設(shè)計大賽一等獎， 1986年中國畫作品《春天的呼喚》獲山東省“魯臺文化藝術(shù)聯(lián)展”二等獎， 2002年設(shè)計三層提花巾被產(chǎn)品獲山東省科學技術(shù)一等獎。曾供職于孚日集團股份有限公司，擔任首席設(shè)計師多年。繪藝融匯中西，風格古樸，崇尚自然和原生態(tài)；同時涉獵檀香文化研究，并運用納米技藝提煉檀香入畫，拓展了中國畫的創(chuàng)作空間。

島城帆影

膠河故事

到山東高密看畫，誰的畫，郭丙州的畫。

以習慣心理揣測，郭丙州該是聲名遠揚的畫家。他長期生活在高密。這個文化內(nèi)涵深厚的城市，誕生了大書法家劉墉，出現(xiàn)了諾貝爾文學獎得主莫言，著名畫家單應桂、張朋、張建中，以及“紅高粱”詩群。

高密不同凡響。

我到高密看畫，是看郭丙州的畫。郭丙州，有著豐富的人生經(jīng)歷，這位高密孚日集團股份有限公司的高管、中國紡織界著名設(shè)計師，他會畫出什么樣的畫，我有猜測，很好奇……

他是想依靠畫畫，充盈退休后的生活嗎？

難道他有美術(shù)創(chuàng)作的雄心壯志，想在美術(shù)界大器晚成嗎？

或者，想以手中的畫筆，來彰顯自己的與眾不同嗎？

都不是，他熱愛畫畫，他本能地喜愛，他的畫是自己人生的繼續(xù)。此前，他以設(shè)計師的身份參與企業(yè)管理，他的人生行止，就是一本畫卷；他離開工作崗位后，想以畫畫的方式，讓自己的生命再一次亮起來。

到高密，與郭丙州一席暢談，洞悉了他的心懷。

我看畫，也愿意看畫作的背后。畫作是畫家的“孩子” ，畫作背后的畫家，決定了一幅畫的品質(zhì)和亮色。

郭丙州出生于山東昌邑縣，與高密毗鄰。少年時代，便萌生了繪畫的興趣。遺憾的是，那時的山東農(nóng)村貧窮落后，郭丙州的繪畫興趣沒有得到家庭強力的支持。父親希望他學木工，做一名木匠，養(yǎng)家糊口。他對木工沒有熱情，沒有接受父親的建議，繼續(xù)做著畫家的夢。在鄉(xiāng)下，沒有老師，也沒有學習材料，他便用各種易得的紙張胡涂亂抹，尋找畫畫的感覺。直到做木匠的大哥，給他介紹了一位專業(yè)美術(shù)老師，才知道怎么樣畫鉛筆畫，素描是怎么一回事，以及色彩、寫生與畫家的文化關(guān)系。從此，他走上了學畫的正途。有頭腦的郭丙州，從不墨守陳規(guī)，他一方面跟著老師學，一方面在生活中學。有次途遇一塊白色的大畫板，準備畫宣傳畫用的，畫板前沒有人，他猜想，一會兒就有人在上面畫畫了。那是一個中午，他回到家里吃完飯，然后騎自行車急不可待地趕到畫板前，期待看見畫畫的人。他等了很久，也沒有人來，只好悻悻歸去。他向我講述這個故事的時候內(nèi)心很平靜，我卻有一點激動了。我相信，當時雖然沒有看見畫畫的人，也沒有看見畫畫的場面，但他的心里一定有了形狀，有了色彩，有了一幅畫。這比什么都重要。因為，內(nèi)心的那份期待與憧憬，就是人生最好的老師，也是一個人最好的藝術(shù)稟賦。

古鎮(zhèn)春暖

黃山晨曉

后來，他考入山東紡織工學院，專業(yè)是紡織設(shè)計。他的老師張朋，是一位高密籍的著名畫家，他緊隨其后，虛心接受老師的教誨。上學時他還一度癡迷郭味蕖的畫，一有時間，就會打開郭味蕖的畫冊，意臨、思索、體會。通過點點滴滴的積淀，郭丙州把握了中國畫的美學規(guī)律，掌握了繪畫技巧，對美術(shù)有了自己的理解和認知。雖然說，與市場關(guān)聯(lián)密切的紡織設(shè)計，中斷了他的畫家之夢，但是，這項工作與美術(shù)息息相關(guān)，因為他工作的過程需要美術(shù)功力的支撐和藝術(shù)靈感的啟發(fā)。大學畢業(yè)后，他被分配到山東省昌邑毛巾廠，擔任產(chǎn)品設(shè)計工作。扎實的美術(shù)基礎(chǔ)、頑強的奮斗精神、豐富的想象力，讓他在本職工作中屢建奇功，榮獲了全國家用紡織昌邑農(nóng)機三輪二手轉(zhuǎn)讓品設(shè)計大賽一等獎，得到業(yè)界的好評，也為他人生的發(fā)展創(chuàng)造了條件。

因為在工作中的良好表現(xiàn)，郭丙州成為業(yè)界的知名人士。1991年，作為特殊人才被一家鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)高薪聘調(diào)至高密，開始了自己新的人生。他積極參與企業(yè)的經(jīng)營，以多種符合消費者口味的設(shè)計作品，來助推企業(yè)的市場營銷，直到企業(yè)成功上市，自己也成為企業(yè)重要的管理者。一直在經(jīng)營一線打拼的郭丙州，沒有很多的時間來畫畫。但是，他的心一直距離美術(shù)很近。他結(jié)合自己的工作需要，關(guān)心當代美術(shù)創(chuàng)作，經(jīng)常揣摩中國畫名家的作品，在其中尋覓創(chuàng)作的感覺。企業(yè)上市了，管理工作步入正軌，高管們也有了自己的個人空間，他回過頭來，臨帖作畫，續(xù)圓舊夢。他再一次點燃自己的藝術(shù)激情，以莊嚴的姿態(tài)拿起毛筆，認真作畫，描繪大自然，刻畫自己心中的新世界。

郭丙州描繪的大自然、刻畫的新世界，我有幸一一拜觀了。我看到他的第一幅畫，記憶的大門敞開了，想象的翅膀振動了，在他以畫筆構(gòu)筑的藝術(shù)世界里，我看到了藝術(shù)之美，更看到了其璀璨的生命震撼。他的畫，就是他自己的經(jīng)歷，他所描繪的大千世界，就是自己的過往。他不是在當代競技美術(shù)體制下脫穎而出的畫家，他更像一個隱逸于市的當代文人，將繪畫者自身的氣質(zhì)與品格充分體現(xiàn)出來了。這是郭丙州美術(shù)創(chuàng)作的重要特點。并且，由于設(shè)計工作的性質(zhì)，為適應市場不同文化層次消費群體的審美需求，他不斷豐富自己的藝術(shù)修養(yǎng)，多年來在不同的藝術(shù)領(lǐng)域錘煉自己，其創(chuàng)作的觸角探索至攝影、油畫、水粉、水彩、中國畫等各藝術(shù)門類。融合多種藝術(shù)形式于一體，郭丙州形成了自己獨特的中國畫語言特色，在繼承傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上，色彩斑斕沉穩(wěn)，畫風自然純樸。

從昌邑到高密的距離很近，因此，他對高密一點也不陌生。他在這里建功立業(yè)，充滿感情。當他知道高密人莫言榮獲了諾貝爾文學獎，就有了畫一幅畫的想法。畫什么，當然與紅高粱有關(guān)，與膠河有關(guān)。我到高密的當天，拜觀了這幅題為《膠河故事》的作品。我看了很久，畫面上大片的紅高粱是主要的呈現(xiàn)，左下角的景物深處是莫言舊居，畫幅的下面，是騎驢的九兒，正從膠河上面一座古橋上經(jīng)過。畫面有動感，栩栩如生的人物，緩緩搖晃的紅高粱，還有膠河的潺潺流水，把郭丙州心中的高密刻畫得淋漓盡致。作品構(gòu)圖主次分明，造型精準，色彩平衡度準確把握，傳達出畫家的精神追求。

從《膠河故事》中，我看到郭丙州扎實的西畫基礎(chǔ)，也看到他駕馭繪畫敘事語言的能力。也許，是因為設(shè)計師職業(yè)的緣故，他一直從觀眾的角度著想，他的每一筆，都有清晰的交代。

他向讀者交代繪畫之美，也交代自己的人生經(jīng)歷。他對高密美好的描繪，也是對自己心靈的揭示。大片大片的紅高粱，是自己蓬勃生命的象征，莫言舊居，則是他對文化的向往。

《青島老站印象》《濟南老站印象》與《膠河故事》有異曲同工之妙。他從昌邑到青島求學，工作后從濟南走向全國乃至世界各地，改變了自己的命運。他永遠記得濟南那個洋氣的火車站，他無數(shù)次從這里進出，在無數(shù)次的進出中，慢慢長大。他飽含生命的深情，勾畫出枝繁葉茂的梧桐樹、造型精美的火車站、車站廣場上的行人。我注意到老站廣場上等待客人的人力三輪車，這是那個時代的標配，是郭丙州抹不去的人生記憶。

藝術(shù)創(chuàng)作，必須追求人生況味。作為著名作家，莫言在寥寥可數(shù)的談?wù)撁佬g(shù)的文章中曾說：“專業(yè)的藝術(shù)欣賞者，面對著一件作品，也許會首先從技術(shù)或者技巧的角度來分析，但我或者像我一樣的門外漢，面對著一件藝術(shù)作品時，大都會試圖去追尋創(chuàng)作者的想法——他想表現(xiàn)什么？他要告訴我們什么？然后我們便感受，便思索，便得出一個明晰或者模糊的結(jié)論，我們自以為這便是創(chuàng)作者的主觀意圖。 ”我們在郭丙州畫作中所看到的那個“明晰或者模糊的結(jié)論” ，就是他的經(jīng)歷，他的精神呈現(xiàn)。

《城堡春意》是一幅國際題材的作品。為了拓展國際市場，他多次去歐洲考察。他以企業(yè)家的心態(tài)觀察國外的市場變化，也以畫家的心境，去感受那里的一草一木。他筆下的歐洲城堡，是一棟古建筑，是一座藝術(shù)宮殿，建筑的結(jié)構(gòu)與細節(jié)，會讓他想到自己企業(yè)的產(chǎn)品和自己創(chuàng)業(yè)的歷程。多重視角、多種感受，集于對城堡的一瞥。因此，他把視覺對象藝術(shù)化時，感情充沛、體驗獨特。《錦繡家園》則是一組明確表達畫家生活印象的作品。這是他對高密創(chuàng)業(yè)生活的回味，對超越自身局限的概括。無數(shù)個寒暑，無論春夏秋冬，他兢兢業(yè)業(yè)在工作崗位上研究產(chǎn)品和市場。他知道改革開放的機遇千載難逢，他與同事盡最大的可能抓住這個機會，讓企業(yè)成為推動社會生產(chǎn)力的動能。最終他們成功了，一家名不見經(jīng)傳的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)，在他們多年的努力奮斗下，成為上市公司，成為資本市場上的一名驕子?！板\繡家園”來之不易，因此，他創(chuàng)作了《錦繡家園》系列，向那個時代致敬。在其中一幅作品中，他畫了一棵果實累累的柿子樹，那一顆顆飽滿的紅色果實，何嘗不是自己創(chuàng)業(yè)的成果。我在這幅構(gòu)圖簡練、色調(diào)溫馨的作品前停留許久，突然想起古人的兩句詩：“紅豆曉云書柿葉，碧螺春雨讀梅花。 ”不再在市場打拼的郭丙州，該有這樣的心境與藝術(shù)擁抱了。

郭丙州的美術(shù)創(chuàng)作之路是獨特的。其實，有作為的藝術(shù)家就不能人云亦云，需要找到自己的道路。郭丙州有專業(yè)素養(yǎng)，有人生體驗，有苦難的記憶，有成功的喜悅，應該說，在他的身上，集聚了太多的藝術(shù)潛能，何時勃發(fā)，他清楚，或許我們也清楚。

實踐、探索，再實踐、再探索，郭丙州步步為營，走向成功的彼岸。他融匯中西美術(shù)語言，大膽創(chuàng)新，把檀香作為輔助手段，探索當代美術(shù)創(chuàng)作的新形式、新手法，實現(xiàn)藝術(shù)上的突破。郭丙州是一位檀香研究和收藏者，他把檀香元素注入自己的美術(shù)實踐，他希望檀香的靜雅、溫馨，檀香的淳厚、馥郁，能提升其畫作的品質(zhì)。一個人欣賞畫作，同時感受到檀香幽幽的氣息，會有另外的美感悠然升起，于是，一個新的審美境界出現(xiàn)了。令人欣慰的是，郭丙州是從內(nèi)部拓展藝術(shù)創(chuàng)作的手法，沒有影響畫作的構(gòu)成，也沒有改變畫作獨有的藝術(shù)語言，他的動作細微、優(yōu)雅、波瀾不驚，賦予自己的畫作更多的審美內(nèi)涵。

郭丙州是一位具有家國情懷的畫家，在中國共產(chǎn)黨成立100周年即將到來之際，他創(chuàng)作了100幅美術(shù)作品表達一位老黨員和藝術(shù)家的祝福。這些作品，分為6個系列。其一，“江山如畫” ，主要作品有《長江秋畔》《黃河龍嘯》《黃山晨曉》《漫山秋霞染長城》《運河秋色》《都江堰早春》《武當仙境》等；其二，“民族風情” ，主要作品有《傣族風情》《滇南茶馬古道》《皖南古鎮(zhèn)》《粵南渡口》《湘林深處有人家》等；其三，“紅色記憶” ，主要作品有《層林盡染》《南湖曙光》《圣地金秋》《映山紅》《遵義秋濃》等；其四，“齊魯青未了” ，主要作品有《島城帆影》《濟南老站印象》《沂蒙小調(diào)》《棧橋春潮》等；其五，“高密故事” ，主要作品有《春和景明之高密小康河》《膠河故事》《錦繡花園秋韻》等；其六，“異域印象” ，主要作品有《馬來西亞風情》《晚霞下的雙子塔》《新天鵝城堡的春天》《月是故鄉(xiāng)明》《云端博彩》等。每一個系列都是他對人生的體驗，對行旅的記憶，對歷史和社會的思考。

我相信，郭丙州的不斷進取，會給美術(shù)理論家和藝術(shù)評論家提供更多的研究資源，以此對當代美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生更為清晰的印象。

祝愿郭丙州的美術(shù)人生更美好。