農(nóng)機(jī)大全網(wǎng)（m.97661a.com）最新農(nóng)機(jī)信息：黑龍江前哨大勇二手農(nóng)機(jī)：《鶴唳華亭》舉辦專家研討會(huì) 為古裝劇升級(jí)提供全新樣本，農(nóng)機(jī)新產(chǎn)品,二手農(nóng)機(jī),農(nóng)機(jī)補(bǔ)貼目錄,農(nóng)機(jī)價(jià)格查詢,農(nóng)機(jī)報(bào)價(jià)大全，更多二手農(nóng)機(jī)網(wǎng)請(qǐng)查看：二手農(nóng)機(jī)網(wǎng)

據(jù)悉，《鶴唳華亭》近期在優(yōu)酷熱播，憑借著精良考究的服化道、跌宕起伏的劇情，收獲了大批觀眾的關(guān)注和熱議，問(wèn)鼎優(yōu)酷劇集熱榜。該劇改編自雪滿梁園同名小說(shuō)，由楊文軍執(zhí)導(dǎo)，羅晉、李一桐、黃志忠等人主演。故事圍繞男主角蕭定權(quán)的命運(yùn)起伏及其和父親的父子深情，以及與陸文昔的愛(ài)情之旅展開(kāi)，并滲透出對(duì)于君子之道與歷史發(fā)展的思考。

打造匠心之作，彰顯美學(xué)魅力與文化自信

談到創(chuàng)作《鶴唳華亭》的背景和初衷，導(dǎo)演楊文軍說(shuō)，“通過(guò)講述男主人公蕭定權(quán)從小怯到大勇的成長(zhǎng)心路，將文化做到實(shí)處，全劇想傳達(dá)給觀眾的是人在艱難環(huán)境中逆風(fēng)執(zhí)炬的風(fēng)骨?！痹趧∽鞯拇蚰ブ校谱鲌F(tuán)隊(duì)力求能在禮制、美學(xué)、文化藝術(shù)，包括建筑、服飾等方面達(dá)到一定的審美高度。

《鶴唳華亭》導(dǎo)演楊文軍

《鶴唳華亭》制片人邸省介紹，從拿到小說(shuō)到改編、拍攝、后期直至播出，經(jīng)歷了三年的耐心打磨?！八硎荆陙?lái)，主創(chuàng)人員仔細(xì)考據(jù)、精益求精，為的是通過(guò)這個(gè)故事將古代士大夫的君子風(fēng)骨，以及點(diǎn)茶、雅樂(lè)等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化呈現(xiàn)給年輕觀眾。

《鶴唳華亭》制片人邸省

阿里文娛優(yōu)酷總編輯張麗娜同樣認(rèn)為，《鶴唳華亭》成功激發(fā)了大眾對(duì)中華傳統(tǒng)文化的熱烈討論，這是優(yōu)酷作為播出平臺(tái)希望看到的文化傳播效果，也是其矢志不渝的堅(jiān)持和一如既往的追求。她指出，“我們從《鶴唳華亭》中獲益頗多，為未來(lái)內(nèi)容的選擇和創(chuàng)作汲取了營(yíng)養(yǎng)。”

阿里文娛優(yōu)酷總編輯張麗娜

劇作的匠心，是一部精品劇集的續(xù)航動(dòng)力?！度嗣袢?qǐng)?bào)》文藝部主任袁新文認(rèn)為，《鶴唳華亭》在規(guī)模、制作、質(zhì)感上都屬上乘?！皬拿缹W(xué)風(fēng)格上看，精美的服化道讓人愛(ài)上古代，帶給觀眾對(duì)歷史的重新認(rèn)識(shí)。而劇中臺(tái)詞、禮儀之美等也實(shí)現(xiàn)了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的融合與傳播?！彼f(shuō)道。

《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任袁新文

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院黨委副書(shū)記朱傳欣肯定了這一點(diǎn)，“《鶴唳華亭》的核心關(guān)鍵詞是‘美’，涵蓋硬件和軟件層面的雅樂(lè)之美、規(guī)制之美、人格之美等。該劇兼具正劇的質(zhì)感和美劇的觀感，其傳統(tǒng)文化的打開(kāi)方式、劇作結(jié)構(gòu)的視聽(tīng)呈現(xiàn)、敘事張力的節(jié)奏反轉(zhuǎn)，有一種百轉(zhuǎn)千回的感覺(jué)”。中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)易凱也認(rèn)為，“整部劇的服化道到位，傳統(tǒng)文化元素運(yùn)用得當(dāng)，包括詩(shī)詞、音樂(lè)、點(diǎn)茶、宋徽宗的瘦金體等都值得鼓勵(lì)和借鑒，更傳遞了真善美的價(jià)值觀，令人動(dòng)容”。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院黨委副書(shū)記朱傳欣

中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng) 易凱

聚焦人物的成長(zhǎng)心路，引領(lǐng)正向價(jià)值

古裝電視劇如何傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、反映時(shí)代精神、實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值，始終是一個(gè)值得探索的問(wèn)題。在中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、著名評(píng)論家李準(zhǔn)看來(lái)，《鶴唳華亭》通過(guò)呈現(xiàn)蕭定權(quán)在艱難中成長(zhǎng)和奮斗的經(jīng)歷，揭露了封建制度對(duì)人性和道義的壓迫。“熱愛(ài)自由、生命和美好的蕭定權(quán)渴望為受苦受難的老百姓積極作為，因此寧可自己挨打受苦也不愿百姓受苦、國(guó)家分裂；外表羞怯柔弱的陸文昔也內(nèi)心越來(lái)越強(qiáng)大，這樣的男女主人公形象有利于青年人勵(lì)志成長(zhǎng)?！崩顪?zhǔn)如是說(shuō)。

中國(guó)文藝評(píng)論家黑龍江前哨大勇二手農(nóng)機(jī)協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、著名評(píng)論家李準(zhǔn)

《光明日?qǐng)?bào)》文藝部副主任李春利高度贊揚(yáng)了《鶴唳華亭》所傳遞出的價(jià)值立意。她認(rèn)為，這部劇對(duì)主流價(jià)值觀的弘揚(yáng)貫穿于整部作品之中，“一切文藝，不可為陰謀所用，一旦沾染，精神全無(wú)，骨氣全無(wú)，人亦如此”等劇中對(duì)白字字珠璣、句句金玉，釋放出了強(qiáng)大的精神引領(lǐng)作用。

《光明日?qǐng)?bào)》文藝部副主任李春利

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)胡智鋒也認(rèn)同了《鶴唳華亭》的思想厚度，他指出，“以盧世瑜為代表的人物具備正直責(zé)任、厚德載物、兼濟(jì)天下的情懷格局和人文尺度，傳遞出積極、健康、向上的正向價(jià)值觀?！耳Q唳華亭》將國(guó)家大業(yè)、時(shí)代事件和生活細(xì)節(jié)、兒女情長(zhǎng)相結(jié)合，在情與理、正與邪、善與惡的藝術(shù)辯證中，達(dá)到了高度融合的狀態(tài)”。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng) 胡智鋒

國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心國(guó)際所副所長(zhǎng)朱新梅表示，自己在觀劇后的思考頗多。在她眼中，蕭定權(quán)重情重義，對(duì)親情和家庭的希望寄托等，都彰顯出一種“天行健，君子自強(qiáng)不息”的理念。這與中國(guó)作協(xié)創(chuàng)作研究部青年評(píng)論家李壯的觀點(diǎn)不謀而合，他指出，《鶴唳華亭》是一部有觀念、有看法、有立場(chǎng)的劇集，“小怯而大勇”的蕭定權(quán)、體現(xiàn)著深切家國(guó)情懷的盧世瑜，都最終指向中國(guó)精神，指向高貴真誠(chéng)的君子之風(fēng)”。

國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心國(guó)際所副所長(zhǎng) 朱新梅

中國(guó)作協(xié)創(chuàng)作研究部青年評(píng)論家李壯

升級(jí)古裝劇表達(dá)，“歷史感”有跡可循

當(dāng)下，古裝劇創(chuàng)作進(jìn)入了瓶頸階段，如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作成為難度。研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，專家紛紛指出《鶴唳華亭》突破了以往窠臼，以全新姿態(tài)引領(lǐng)古裝劇進(jìn)入了融合歷史感、藝術(shù)性、思想力于一體的創(chuàng)作新階段。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席、著名評(píng)論家仲呈祥說(shuō)：“準(zhǔn)確地說(shuō)，《鶴唳華亭》是具有歷史感的古裝劇，既有歷史學(xué)家的‘歷史’，也承載著藝術(shù)家和藝術(shù)作品中的‘歷史’?！彼J(rèn)為，真善美的價(jià)值取向、歷史氛圍的還原營(yíng)造、于理于情的自覺(jué)追求等讓《鶴唳華亭》有益于培養(yǎng)觀眾獲取歷史智慧、鑄造精神人格、提升審美修養(yǎng)?！斑@部劇在有歷史感的古裝劇的創(chuàng)作上別開(kāi)新生面”。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席、著名評(píng)論家仲呈祥

中國(guó)作家協(xié)會(huì)影視文學(xué)委員會(huì)副主任、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)艾克拜爾·米吉提也肯定了《鶴唳華亭》對(duì)于“歷史”和“藝術(shù)”之間的關(guān)系把握得當(dāng)，“在觀眾對(duì)傳統(tǒng)古裝劇集‘套路’已經(jīng)審美疲勞時(shí)，《鶴唳華亭》則跳脫出了歷史劇創(chuàng)作的尷尬處境”。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)影視文學(xué)委員會(huì)副主任、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng) 艾克拜爾·米吉提

中國(guó)作家協(xié)會(huì)影視文學(xué)委員會(huì)副主任范詠戈進(jìn)一步闡釋了《鶴唳華亭》對(duì)于當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇、歷史劇等多個(gè)短板的補(bǔ)齊，他說(shuō)：“這部劇有正確的歷史觀和歷史道德價(jià)值，同時(shí)，劇情的沖突與反轉(zhuǎn)，生成古裝劇節(jié)奏的創(chuàng)新表達(dá)，并將網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域的‘內(nèi)容為王’落在了實(shí)處?！?/p>

中國(guó)作家協(xié)會(huì)影視文學(xué)委員會(huì)副主任范詠戈

廣播電視學(xué)博士、“影視前哨”主編何天平認(rèn)為，《鶴唳華亭》在創(chuàng)作上是參照歷史軌跡、遵循歷史邏輯的，又有藝術(shù)上的能動(dòng)性，“這種流行劇的正劇感和正劇品相才有生長(zhǎng)的空間，這樣的創(chuàng)作方向是以傳統(tǒng)文化來(lái)入題的創(chuàng)作理應(yīng)具有的路徑保障?！彼f(shuō)道。

《文藝報(bào)》藝術(shù)評(píng)論部主任高小立也肯定了這部劇的歷史質(zhì)感，“《鶴唳華亭》的鏡頭語(yǔ)言借鑒了電影乃至廣告片的拍攝手法，有詩(shī)意。全片運(yùn)用現(xiàn)代探案類型中最時(shí)髦的手段，一次又一次的劇情反轉(zhuǎn)令觀眾目不暇接?！敝袊?guó)電視藝術(shù)家理論研究室主任趙彤認(rèn)為，在歷史劇的基礎(chǔ)上加上正能量和青春元素是《鶴唳華亭》的特殊之處，“這部劇的敘事手法足夠有新意，加之精細(xì)的舞美、服化道與情節(jié)設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了思想性和藝術(shù)性的統(tǒng)一”。

黑龍江前哨大勇二手農(nóng)機(jī)